Aimee·汉莫饰演的奥利弗就好像显得远远不足勇敢

2019-09-21 17:54 来源:未知

故事发生在上个世纪80年代意大利的一个小镇上,少年Elio与美国大学生Oliver仅仅为期六周的短暂相恋却成为彼此记忆中最深刻、最美好的回忆。夏日的微风混合着男性荷尔蒙的气息,那个夏天,他们感受到的是彼此一生中永远不会再有的最彻底、最完整的亲密。

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蒂莫西·柴勒梅德饰演的17岁少年Elio敏感、聪明、脆弱,但面对爱情的时候,他是诚实而又勇敢的,他主动说出自己内心的想法,并用肢体动作来表达自己的欲望。相比之下,艾米·汉莫饰演的Oliver似乎显得不够勇敢,尽管一开始他似乎总在向Elio暗示自己的喜欢,企图挑逗、试探他,但当Elio主动示爱的时候,他却在极力地克制自己。一方面,也许是碍于自己的身份以及家庭和社会的压力令他不得不克制自己内心的欲望,另一方面,年龄和经历的成熟使他明白,这样的爱情不会有结果,他更不想让Elio受到伤害。所以表面看来,Oliver是不够勇敢的,而事实上,他的爱比Elio更深,所以才会克制。正所谓“喜欢才会放肆,但爱就是克制。”

1983年的意大利北部某小镇,夏日的阳光照在身上,十分惬意,而在17岁的中意混血Elio的眼中,今年的夏季同往年一样的炎热无聊,日复一日的读书,弹琴,游泳,和邻居家的法国少女谈情说爱。直到一位美国男子的到来打破了一切,这个名叫Oliver的美国人是Elio父亲的研究助理并且也将陪伴他们一家度过今年的夏日。于是在一起的那个充满打桩机声音的六个星期成为了两人终生难忘的夏天。

人物塑造上,小甜茶把Elio这一形象塑造的十分饱满、立体。他的每一次纠结、痛苦、窃喜都饱含着丰富的感情。而艾米·汉莫饰演的Oliver似乎被小甜茶掩盖了光芒,不过细细品味之后发现,二人的完成度都是非常之高的,演技完全不露痕迹,流畅自然。

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例如“撸桃子”那一段,当被Oliver发现时,小Elio感到自尊心受挫时的尴尬和难堪通过他的低头、痛哭、自责等一系列行为和语言生动地表现出来。当Oliver要吃掉带有Elio精液的桃子时,Elio的大哭其实是他对自己的否定,因为他认为自己是病态的,而Oliver的坚持则让他非常感动,因为那是对他的一种完全的接纳,只有真正爱一个人时才能做到这样。Oliver试图通过这一举动令Elio明白,他想拥有他的全部,想让他们彼此完全融合。

起初,导演将两人的关系表现的扑朔迷离,戏很短剪得也快,就像由一个个看似不经意却又意义重大的瞬间构成,一个眼神,一次肢体接触,一段谈话,一次郊游,满是带观众入戏的细节。细节是这部电影成功的一大关键,导演选择在自己生活过的小镇拍摄,80年代的那些生活细节在影片中随处可寻,比如两人骑车郊游骑累了,停在一个老妇人的家门前,痛痛快快的将那两杯水一饮而尽。

还有最后那一幕,当得知Oliver要结婚的消息,Elio坐在壁炉前,一会儿哭泣,一会儿笑着抹泪,紧接着表情又恢复冷漠。长达4分钟的哭戏令我们沉浸在人物的情绪中,随着他一起悲伤和无奈,以至于在影片结束后还一直无法从中跳脱出来。

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另外,影片中所营造的情感和视听氛围也是非常值得赞赏的。排球场上的刻意挑逗和暗示,游泳池里的尬聊,一战雕像下的长镜头以及二人之间看似无厘头的对话,午夜露台约会时的触碰,第一次“深入交流”时的暧昧、冲动以及镜头突然转换给观众带来的遐想,深夜教堂外和陌生人的尬舞,分别时的无奈和痛苦。最终所有乌托邦似的美好都凝固在了80年代初那个夏天的意大利小镇,就像父亲说的那些炽热纯粹又隐秘的欲望和情感,以及用尽全力去探索、去爱、去失去、去心碎的那个自己,再也没有了。

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关于片名,其实正好呼应了主题。有人不理解为什么一定要“call me by your name”,其实这代表着你中有我,我中有你,彼此的关系是完全亲密的,此生再也无法在他人身上寻到。而对此,导演在苏黎世电影节上这样说,“I think in love, when you call the other by your name, that means complete surrender.” 我们都有恋爱的经历,其实当你真正爱一个人的时候,你会觉得彼此完全是一个人,尽管有着不同的躯体,不同的名字,但灵魂早已融为一体,所以,我就是你,你就是我,通过"call me by your name",可以更真实地感受到彼此,这大概就是爱情的最高境界吧。

虽然这场戏跟叙事跟人物都没太大关联,但也正是这种“关联”让观众彻底走进“80年代意大利夏日小镇”的氛围中。另一种“细节”则是角色心理上所展现的那些非同寻常的变化,比如Elio在饭桌上和父母表示对Oliver那句“later”的反感却在佣人撤掉Oliver晚餐盘子的时候表现出的失落情绪,又比如在那次舞会过后,Elio第二天当着Oliver的面故意讲出他和Marzia约会的小细节。如果没有背景,单就这场戏,我们会认为Elio对Oliver有所不满,但是这场戏刚好发生在Elio克制自己的感情之后,这场戏就充满了挑逗意味,也就是我们现在常说的“撩汉子”。

有人说,这部电影在深度上远远不及另一部同性题材的电影《断背山》,对此,我觉得一部是浪漫主义,而另一部是现实主义,本身无所谓高下,个人喜好不同而已。这部电影想要表达的是青春里那最初的、纯粹的、美好的爱情,而《断背山》表现的则是现实社会中同性爱情遭遇的各种阻力,从这个意义上来说,《Call me by your name》似乎已经超越了同志题材的电影,爱情成为影片的唯一主题,不再存在身份认同、社会压力等,单纯是对美好爱情的呈现。

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随后,由一个重要的长镜头开始,叙事节奏开始放慢,每场戏都拉长了,镜头也越来越长。那个貌似将电影前后两段分割开来的长镜头,讲的是一个炎热的午后,两人骑车经过一个战争纪念碑,Elio跟Oliver普及历史,Oliver惊叹说“你真是什么都知道”,Elio说“我其实什么都不知道”,然后两人朝着不同的方向绕着纪念碑,男孩对纪念碑那头的美国人说,“真正重要的事我知道的太少了”,美国人问“什么重要的事”,男孩说“你知道什么事”。

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这么一个长镜头,两人隔着一个巨大的纪念碑说着内心的秘密,周围环境的声音几乎让人听不见两人在说什么。这种情况还发生在两人第一次午夜约会,美国人站在阳台上面对黑漆漆的树林抽烟,少年走过去,静静的站在美国人身边,美国人说“我很高兴你来了”,少年说“我好紧张”,然后少年转身走向室内,美国人看着少年的背影迟疑了一下,跟了进去。这场戏两句对白,也是几乎被淹没在午夜的风声蝉声之中。两场戏的效果都一样,给观众一种窥视偷听的感觉,让本身就隐秘细腻的情感变得更加私人亲密,也更容易让观众走进电影的情感氛围之中。

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这种视听和情感氛围,正是这部电影让我沉醉之处。故事设定在80年代初的意大利小镇,单是异域风情和年代复古就已经将影片呈现的世界与我们隔绝开,与此同时影片也完全摆脱同志电影的一些特有元素,比如身份认同,比如家庭阻力社会歧视,两人恋爱的整个过程中只有美国人在最开始表现出对两人关系的担心,但这份担心更多是处于他和少年父亲的工作关系,而不是同性身份,少年更是没有表现出认同问题,当他意识到自己内心的欲望时,是完全的接受和追求,丝毫没有压抑和克制。所有的这些让影片呈现的这个爱情故事彻底远离我们的现实世界,让整部电影被架空成了一个乌托邦中让你我不愿醒来,但又因为丰富的细节和心理刻画让我们如此理解和认同角色。

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整部影片是充满了情欲的,弥漫着荷尔蒙气息,但是又没有直白的床戏片段。影片选择通过暗示或者间接展示给观众留下了充足的想象空间,因为观众的脑洞才是最强大的。比如两人的第一场床戏,在有任何裸露和过激的动作之前镜头就很快摇向了窗外,但又没有立刻剪到下一场戏,而是让观众看着窗外的那棵大树,在室外的蝉声和室内的喘息声中先想象一会儿。

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再比如那场著名的桃子戏,又是一个无聊的下午,男孩躺在床垫上,无聊的把玩着一个桃子,玩着玩着,他就慢慢把中指插进桃子顶端下凹的地方,中指在桃子里面掏动的声音被逐渐放大,汁液顺着手指流出来,一滴一滴的流落到少年的肌肤上。银幕前的我当场就吞了一下口水。

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当Elio的父亲对他说“ I envy you” (我羡慕你)时,我深深感受到了他的情绪。爱情的欢愉转瞬即逝,爱情的悲伤却会持续一生。Elio的父亲用他的“自己论”,圈点出了这一场邂逅的意义:浮生若梦,我们终将葬送我们的青春,不管爱过的人是否离去,我们都该感谢,感谢那些曾经在生命里存在过的人。他们给我们带来的不只是爱情,不只是友谊,更多的是那一种绝无仅有的人生体验。它逐渐成了我们的一部分,烙印在我们的记忆里,纤毫毕现。 那一件衬衫一个吻,都永远地消失了,随着时间在记忆里苍白,像那永远失去的青春和初恋。可我和你一样,我什么都记得。

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花有重开日,人无再少年。我们的十七岁,都再也不会回来了,曾经的爱情,也都已经变成了回忆。我真的羡慕Elio有这样的家庭,他的母亲会在他最需要他的时候来接他,纵容他在车上哭泣。他的父亲会用这样推心置腹的独白来告诉他人生的短暂,告诉他那些超越性向、爱情和友谊的东西值得我们用生命去体验,用青春去铭刻。哪怕只有一次,哪怕是生离死别,我们也永远不会觉得可惜。

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夏日已逝,冬日已至,深情绵长无绝期。

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请以你的名字呼唤我 (2017)

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2017 / 意大利 法国 巴西 美国 / 剧情 爱情 同性 / 卢卡·瓜达尼诺 / 蒂莫西·柴勒梅德 艾米·汉莫

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