即为遗失孩子的老人家难受,以前对那部片子没

2019-11-27 16:36 来源:未知

        跟朋友逛街时一时兴起走进了电影院,正巧这部片子马上开播,便买了票。之前对这部片子没做任何了解,看名字还以为是爱情片,所以,一开始我是抱着看爱情片的心态最终看完了一部亲情片。不,应该是道德伦理片?众口难调,那就干脆就叫打拐片吧。

电影为何叫《亲爱的》,而不叫《亲爱的小孩》,黄渤的解释最为精妙,因为小孩弄丢了,所以只剩下亲爱的,一语中的,这句解释应该最能诠释整部电影的内涵。

       老实说,作为在父母亲爱的关爱包围下长大成人的90后,对于“拐”这个字的理解仅仅限于字面意思,不曾接触不曾了解也就更不曾体会了。

在目前中国电影界充斥着越来越多赤裸裸的拜金主义电影、空洞无物的魔幻主义电影、五天速成的功利主义电影,反观以描写社会现实题材的《亲爱的》便越发的弥足珍贵,上映的这几天,朋友圈早已是对它漫天的好评,不仅票房好,口碑也是齐佳,难得的一部好电影,至少能让你的内心至少产生一定的震撼与共鸣。

       影片一开头氛围挺诙谐,离了婚的夫妻,天真可爱的孩子,跟很多普通离异家庭大同小异,甚至在鹏鹏说着一口安徽方言“他大舅他二舅都是他舅”时,我看到一点和谐的色彩,谁要料不到这正是后面悲剧的铺垫。导演这点运用的巧妙,让观众知道这是发生在安徽的故事主人公是安徽人,并且这唯一的一点和谐色彩与后面发生的事情形成了鲜明的对比。将观众先调整到一个比较放松的状态。

影片完整阐述亲生孩子被拐走的“丢子”,父母历经种种磨难的“寻子”,直到最后在穷乡僻壤上演胜利大逃亡的“夺子”。前一小时剧情紧凑、一波未平一波又起,让观众目不衔接,即为丢失孩子的父母难过,也为孩子生死未卜的命运揪心。我想,真正让人感受颇深的,更多是“孩子等人口失踪24小时内不予立案”,“媒体因丢子事件发生一年后无新闻而婉拒报道”、“人贩子说:‘我只拐卖女人,因为她们爱占便宜。’”、“寻子悬赏却接到数次诈骗电话甚至抢劫”等活生生的存在我们身边的社会现实现象。

      还有一点,整个鹏鹏被拐的过程,导演可以说是一笔带过,就一个镜头,稍微不注意一个走神甚至还有可能忽略掉这个镜头,这里也处理得很棒。不拖泥带水,并且一个小孩被拐也往往就是一个瞬间的时间。

“寻子联盟”及创始人韩德忠的出现,尤其是韩讲述吃猴脑及从此以后吃素放生的情节,则是陈可辛在本片中注入入“慈”、“悲”等宗教情怀的具体体现,它们不是影片的主线,但却是受主角们影响最大、改变最彻底的群体,而且也是导演在本片所体现自身真实想法的一个缩影。

     从这里,一个家庭的悲剧就开始了。

张译所饰演的商人韩德忠带领的寻子组织,把被拐孩子的父母们集合起来,用近乎传销洗脑式的相互支持偏执的开展着寻子活动——他们甚至相约不再生养,不过当主角找回孩子后,多年来支撑韩德忠的信念崩塌了,韩妻又怀孕了,而在去给腹中孩子办理生育手续时,韩被要求出示儿子的死亡证明,这让韩怒不可遏——张译凭借细致入微的表演替可怜的父母们好歹喊了一嗓子,而他对被拐儿子的感情,乃是一种混合着愧疚、背叛、坚韧的复杂父爱——这也是当下这群失子父母们的真实写照。

     从最开始的家附近寻找,到全城寻找,到录制视频网上寻找,再到全国寻找,无法想象这是怎样一个越来越绝望的过程。当一个本就不富裕的父亲,舍弃掉一切,带着最后的钱孤注一掷的走进一个百分之八十是骗局的地点,密密麻麻的人群,各怀鬼胎,他没办法,他只能牢牢抓住这最后一根稻草。然而,是骗子。他绝望,他挣扎,他想守住自己唯一的救命钱,他还要靠着这点钱继续寻找,他逃不了,他甚至拿出了武器直到他不管不顾的跳进了河里。这场戏我印象深刻,因为黄渤出色的演技,让我完全进入了电影,我仿佛在跟他一起经历那种绝望的凄凉。
 
       他没死。他找到其他跟他一样失去孩子的家庭。他们可能经历不一样经济情况不一样但他们的绝望都是一样的。

赵薇在《亲爱的》里奉献了影后级的演出,她把一个满口土话刻意扮丑的山村妇女李红琴塑造得丝丝入扣,这位在一个多小时以后才出场的人物当仁不让的成为影片的女主角,看过电影你才明白,这绝不是因为赵薇的明星地位,而是因为李红琴这个人物,她的亮相让整部影片从“打拐”进入另一层面——孩子在被解救以后所引发的亲情和伦理冲击。影片也通过李红琴“秋菊打官司”般试图讨回因被认定为“被拐儿童”而送到福利院收养的“二女儿”抚养权,自此,亲情与法律、道德和伦理之间的碰撞犹如产生了一个巨大的漩涡,让观众和李红琴一样陷入无比的纠结当中。

      直接跳过这个过程,他们找到了鹏鹏,抱着孩子亡命的奔跑。牵引出了另一个悲剧——李红琴。剧透已经那么多了,就不描述她是如何的悲剧了。

期间,片中诸多细节让人无比震撼,一组是李红琴向辱骂殴打她的“寻子团”跪地求饶,连说“对不起……”,当然,从头到尾,她作为一个普通农村妇女并不知情;另一次是片尾李红琴去看望“养子”,对生父黄渤叮嘱说,孩子吃桃过敏,不要让他接触桃子······而这正是片头黄渤在寻子无望时,对想象中收养孩子家庭的绝望期许。

     这个故事讲到的亲情,不仅仅是失去孩子的亲生父母的亲情,还有李红琴这个角色对于非自己亲生孩子所产生的亲情。还有两个人物角色的设定不得不提到,一个是张译的角色另一个是佟大为的角色。

还有诸多精彩的细节:黄渤丟孩子后呆若木鸡垂下的双臂、找到孩子后在警察局大哭;郝蕾颤抖着蹲下说是我的错、双眼无神在远处坐着、下楼时的回眸、牵手时的笑;张译关于猴脑的半截故事、对孩子喊“爹”,以及最后深深吸住鹏鹏的脸;赵薇爬到二楼的空调上看女儿;佟大为说“这个城市真有钱啊”:鹏鹏对妹妹说“以后你不要这样说”。这帮演员奉献出战列舰级别的群戏,导致观众意识不到剧情是推进还是停滞,或许能暂时抛开“没有出路”的不适,包括那些属于影像的意念:盘根错节的网线中隐藏着的红线,石板上无声跑动的猫狗,车站里工地上路人茫然的眼神,打下一个个钉子。

     并不是所有失去孩子的父母都会沉浸在伤痛中不愿意走出来,拒绝再生一个。每个人想法不一样,他们也经历了寻找,充满希望直到绝望的过程,他们无奈,他们悲哀。张译的角色大概就是导演想表达这个方面吧,也没有拖泥带水,简简单单。

丢失孩子的痛苦与找孩子的艰难,是常人稍可移情的感受,但《亲爱的》把更多时间用在后面的事上,长久绝望中对自身生活的放弃,毫无消息的煎熬里开始期待有骗子,因为那代表着有希望,认定再生孩子意味着背叛的信念与疲惫中希望有亮光的两难,孩子回家后无法融入生活的痛苦(彭高峰说过像“二次拐卖”)。包括显而易见用几笔勾出成长中的孩子,在开始能慢慢理解似乎怎么回事之后,顺从大人的安排,又坚持着自己不完全被改变。都是延绵不绝的困境,这些感受被放大出来,给人回味,引人深思。

      佟大为,小律师,不受重视,唯利是图。社会上相当一部分这样的人的存在,他们又何尝不是悲哀的。当然,在他帮着李红琴的过程中,他的认知也在一点点发生着变化。

与其说法治“打拐”,不如说伦理纠葛,打拐出来的孩子能否再送回去?曾被拐卖的孩子在两个家庭间无所适从,血缘与亲情的冲突,法律和道德的矛盾,都在拷问着观众们自身的判断。

      里面主演的演技都在线上,导演想表达的也都算到位,短短120分钟的电影,表达了那么多也算不容易了。佩服导演功力,轻重缓急都分得很清楚。

影片结尾,导演的开放式结尾极具深意,李红琴拿着医院的报告单,得知被骗,附身蹲下,痛心疾首,镜头拉远,无力与悲哀缓缓升起,在地域性与大情怀的把握上,陈可辛做到了极致。《亲爱的》是根据真实的新闻事件所改编,当年轰动的微博打拐以及彭高峰彭乐乐事件,在片尾字幕处,导演也把演员和真实原型的幕后交流剪辑了出来,由此可以看出影片的艺术风骨。

      打拐。简单两个字,却是天下无数家庭一生的悲剧。

 

       对一个人最深的诅咒是什么?无非就是 妻离子散 家破人亡。你偷走人家的孩子是一瞬间的事,然而却毁了一个家庭一对父母的一生。我不知道拐卖小孩的人是以怎样的心态存活在这个世上,但我知道,天道轮回,不是不报,时候未到。

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      愿,天下无拐。

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