图为《猎杀风河谷》海报,这部年初早在圣丹斯

2019-11-08 19:25 来源:未知

这部年初早在圣丹斯电影节上首映的《Wind River》,起初没有在外媒里掀起多大风浪。

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到了5月的戛纳,一举夺得了第70届戛纳一种关注单元最佳导演大奖。

图为《猎杀风河谷》剧照。 钟欣 摄

之后,受邀成为了西宁青年电影节的开幕电影,让很多国内的影人和观众有机会一睹为快。

西宁7月21日电 21日,美国著名电影编剧、导演、演员泰勒·谢里丹自编自导的电影长片处女作《猎凶风河谷》作为第11届西宁FIRST青年电影展开幕电影在西宁展映。

据说该片有望被引进,因为中文名就改了好几回,最早叫《风河谷》,英文名字《Wind River》是影片中故事的发生地。

《猎凶风河谷》讲述的是“鹰眼”杰瑞米·雷纳饰演的美国怀俄明州印第安自留区捕猎者和“猩红女巫”伊丽莎白·奥尔森饰演的FBI探员,一起调查一宗发生在风河谷的少女谋杀案。一个从自然中汲取生活智慧和信仰的猎人,一个还未熟谙行政痼疾和刑事规律的新人探员,代表着两种完全不同的文化背景和社会形态,在一宗谋杀案的牵扯下,渐渐走入了充满人性挣扎的迷雾当中,随着更多层身份和复杂脉络的揭开,人物危险处境慢慢升级,愈发紧张激烈,故事的内核也逐渐显现。

后来应该是考虑定位类型片,改名为《猎杀风河谷》,现在正是定名为《猎凶风河谷》,指明了电影探案追凶的剧情主旨。

泰勒·谢里丹最为人熟知的作品是跟丹尼斯·维伦纽瓦导演合作的《边境杀手》以及与大卫·马肯兹导演合作的《赴汤蹈火》。谢里丹多关注美国真实而残酷的现实,以及特殊社会环境下人们的生存境遇,层次感丰富的故事节奏铺陈下,有极强的情绪调动力,让观众得以洞悉和宣泄。

这部影片才是泰勒.谢里丹的导演处女作,然而他本人却早已不是电影节和颁奖季的新手了。

澳门新葡萄京集团3522 2图为《猎杀风河谷》海报。 钟欣 摄

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此前作为编剧,这两部影片也为泰勒收获了美国编剧工会“最佳原创剧本”提名,以及奥斯卡奖最佳原创剧本大奖的提名。其导演长片处女作《猎凶风河谷》延续了泰勒·谢里丹以往编剧时一贯的冷峻风格,剪辑、配乐、节奏配合紧密,线索层层推进,紧张感和戏剧感逐渐激化直至爆裂、公之于众。这部处女作今年年初在圣丹斯电影节首映后,即收获了一众口碑好评,影片还斩获了第70届戛纳电影节“一种关注单元”最佳导演大奖。

他早期混迹好莱坞的目标是成为一名演员,而讽刺的是,1995年开始演戏的他,直到2015年,因为撰写了《Sicario/边境杀手》的剧本,才真正走入公众的视线,也是搭了名导演:丹尼斯·维伦纽瓦的班车。

放映过后,好莱坞独立电影公司BridgegateFilms首席执行官安东尼·科恩,即《猎凶风河谷》出品方也代表导演与现场的青年电影人分享了共感。“电影制作过程中,关系是一件非常重要的事情,《猎凶风河谷》拍摄过程中,遇到了很多困难,但整个剧组都太爱泰勒·谢里丹导演,都尽量坚持,真的,在创作过程中选择什么样的人是很重要的。”

之后他撰写《Hell or High Water/赴汤蹈火》,同样率先在戛纳亮相。之后一路杀入颁奖季,入围了奥斯卡最佳原创剧本提名。

安东尼·科恩说:“《猎凶风河谷》将于8月4号在北美上映,此前有些人抢先看到影片后,很想带给中国的观众,这次在FIRST影展这个推广处女作的影展放映,是很恰当和舒服的选择。”

澳门新葡萄京集团3522,在好莱坞原创力日趋下降的今日,除了扶植科幻大片导演、创作型独立导演,这样的职业编剧也越来越少了,需要一个更新换代的过程,而泰勒.谢里丹这匹黑马,确实令人眼前一亮。

前两次戛纳不是白去的,第三次带着导演处女作展映戛纳的泰勒.谢里丹,终于如愿以偿。该片8月份开始北美地区的艺术院线,小范围上映。

1、偏门题材的主流类型片

有人说这部《风河谷》更像是一集拉长的《CSI》,对也不对。只能说题材相近,不过导演兼编剧的泰勒.谢里丹,其实一直在走他的边缘人物路线。

他的三部作品,可以说是浑然一体,透着一股冷冽的风格,内里又夹杂着人性的拷问。豆瓣评分也是杠杠的!

《边境杀手》讲述了美墨边境的缉毒故事。

《赴汤蹈火》讲述了德州劫匪与警探之间的追捕。

《猎凶风河谷》讲述了印第安人的自治区,一场少女凶案的调查。

三部电影故事的发生地,我们都不陌生。都是地处蛮荒,秩序失衡的地区,其间犯罪与暴力事件丛生。而身陷其中的主角们,从某种角度来看,他们都是失败者。

《边境杀手》里的女主角,最终成为了游戏规则里的道具,剿灭了毒贩,却失去了自我价值与本该遵守的原则。

《赴汤蹈火》里的两兄弟,因为破产而去抢劫银行,最终一死一伤,侥幸躲过了司法的制裁。

《猎凶风河谷》里的女主角,作为FBI却没有任何用武之地。而男主角失去了女儿,失去了婚姻,也失去了生活。

泰勒.谢里丹的故事,总是从一开始,就用一种爆破式的冲突,塑造戏剧张力。

《边境杀手》的开篇,是FBI陷入毒贩的陷阱,死伤惨重。

《赴汤蹈火》的开篇,是两个牛仔兄弟,一大清早抢劫银行。

《猎凶风河谷》的开篇,是黑夜里疲于逃命的赤脚少女。

在矛盾与冲突明确之后,人物内心暗藏的悲愤,逐渐开始牵动观众的心。

《边境杀手》里面对残忍的毒贩,FBI能否找到他们的老巢?

《赴汤蹈火》里面对法律的制裁,牛仔们能否全身而退?

《猎凶风河谷》里面对棘手的凶杀,男女主角们能否找出真凶?

泰勒.谢里丹总是能找到一个特定事件,来承载他想要表述的主题。同样是犯罪、西部、以及原住民题材,他却能找到更深入的矛盾本质,发挥叙事结构与人物对白的魅力,而不是简单的用历史堆砌或真事改编。

2、人物角色的1+1>2

泰勒.谢里丹故事里的人物,总是能在残酷的现实下,超越疼痛,找到突破口,最终完成自我救赎。

《边境杀手》里的Alejandro,手刃了毒枭,为家人复仇。而身为FBI的Kate Macer,虽然被裹挟,但是也得到了保护,全身而退。

《赴汤蹈火》里的哥哥,最终为了保护弟弟而牺牲了自己,但是他也痛快的与州警一战,发泄了愤怒。而弟弟最终过上了安逸的生活。

《猎凶风河谷》里的猎人在痛失家人后,注定走上了寻凶之路。而外援的女性FBI,成为了事件最终的幸存者。

两个角色的搭配,一个总是沉着老练,另一个略微青涩。两个人被同一件事情所牵绊,最终一个得到救赎,一个得到成长。两个人一起,打破表象,揭开真相背后的伤疤。

泰勒.谢里丹的剧本里,每个人物的血肉,是从内到外的。每个角色的个性,除了演员的细腻把握,更有角色设定与行为特质的呈现。

《猎凶风河谷》里的“鹰眼”,在其中饰演一名猎人。

杰瑞米·雷纳在复联里,也曾扮演过丈夫和父亲,但是都很短暂,虽然他已经是超级英雄里,最普通的一位。而这一次,他饰演一位失去爱女的父亲,失去婚姻的丈夫,杰瑞米·雷纳有了更大的发挥空间。

与印第安人的友谊和雪山下的信仰,令他的角色更加丰满。包括小到胸前的背包,走路的姿势,打猎的一举一动,都塑造了这位猎人的果敢和深沉。

而“红女巫”伊丽莎白·奥尔森饰演的FBI,弱小却很勇敢,是司法的代表,也是普通观众的视角。但是面对残酷的现实,在复杂的案情与失控的事件面前,她成为了彻底的弱者,唯有猎人的帮助,才她让有可能深入腹地,调查案件。

而这两个角色间的彼此认可,更是成为了影片的主线之一。我们不明白风河谷到底发生了什么,这里的人们又是怎么了,我们只看到凶案,以及空白的人物关系。

我们的不了解令自己愤怒,我们的无力感令自己悲伤。最后重伤的FBI探员,躺在病床上,为被害者——那个赤着脚在雪地里跑了六英里女孩儿,留下了热泪。

她逃离的到底是什么,是变态的凶手,还是这个冷漠的社会?当家乡变成地狱,她发誓再也不想回头。

当我们理解了凶手,理解了被害者与家属,在那一刻,观众才终于开始理解了故事的缘由。印第安原住民的权益与未来,虽然是老问题,却依然令人动容。

3、剧情的节奏与张力

影片用小人物的悲剧命运,来展现大时代的伤疤与缺口。故事中开场的冲突,只是真相背后的冰山一角。

山地的摄影与密林的追踪,原声配乐更为影片附加了独特的气质,网易云音乐可听。

期间很多雪地摩托与卡车队列行进的情节,仿佛再现了《边境杀手》里,穿越边境的警车队列镜头。怪不得有人说这部影片,是充满现代感的西部片。

剧情的点睛之笔,在于突然来临的高潮,以及故意平缓的结局。

虽然角色之间倾诉过去的情节没什么惊喜,但是影片最后,想引申的意义还是深刻的,导演认真的传递,观众都接收到了。

放在当今的社会里,即便不是印第安原住民,仅仅是少数的移民群体,也存在着被忽视与安全的隐忧。当你四下张望,发现自己是唯一少数派,不安全感由衷而生。

这部影片按说也算政治正确,可惜它不是在奥巴马的时期政治正确,而是在川普的执政时期,这部影片能否走入最后的颁奖季,我们拭目以待。

个人认为,泰勒.谢里丹的风格凛冽,三部曲浑然一体,美国主流类型片的骨架,其中深埋社会矛盾。

每个人都曾是失败者,行走在道德与法律的边界之上,在血腥与暴力的表象之下,如何不被豺狼的人性与冷酷的社会所吞噬,找到属于自己的路前行,即便前路只有寒冷的冰雪与无边的沉默。

故事留给观众探讨的,是我们一直以来,遗留的问题、忽略的现实,以及残忍的真相。而对于真相的探究,往往只会令人更加的无助,从而发现每个人都只是被社会齿轮无情碾压的纸片人而已。

这部《猎凶风河谷》剧情仅仅是个探案故事,但是泰勒.谢里丹为我们带来的是一种风骨,一种承载着罪孽与冤屈,不断自我救赎的精神。

而每个旁观者,也都为自己的不作为感到惭愧,为自己的无助感到悲伤。总有一天,大家都要面对这个真实的世界,孤独的自己走下去。

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作者:小玄儿(来自豆瓣)
来源:

2017年9月3日
多伦多 小玄儿记
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